В Новом Орлеане ничего просто быть не может, это место навсегда пропитано духом безумия и яркой чувственности, поэтому когда Ламберто Бава выбрал именно его в качестве антуража для своего режиссерского дебюта, он не ошибся! Уверенно продолжая семейную традицию, Бава-младший ринулся в дебри джалло, но результат оказался совершенно не похож на фильмы его знаменитого отца, не смотря на соответствующую атрибутику жанра. Главное что объединяет отца и сына в данном случае – абсолютная свобода полета фантазии, приводящая порой к обескураживающим результатам. «Макабро» - фильм безумный, красивый и абсолютно иррациональный, что свойственно джалло априори. Искать логическое объяснение отдельным аспектам происходящего себе дороже, остается только принять их как данность, иначе все рухнет с легкостью карточного домика. Однако, в рамках этого безумия присутствует собственная логика, как в каждом бреду, а персонажи меньше всего похожи на безвольных марионеток, как это часто бывало в фильмах того же Марио Бава. Иными словами, каждый здесь сошел с ума, но его действия не лишены бредового смысла.

( много картинок )

Экранизации классических произведений частенько грешат академичной вялостью и скукой, при условии, конечно, если режиссер не впадает в другую крайность и не наряжает персонажей в кожаные трусы и ошейники с шипами. Искушение поиграть с подтекстами в ущерб адекватности подачи материала вещь не редкая, поэтому так радуют примеры экранизаций классических произведений, которые сохраняя видимость «классичности» в полной мере передают те скрытые мотивы, которыми порой переполнены книги «из школьной библиотеки». Конечно, Генри Джеймса и Эдварда М.Форстера, в отличии от Оскара Уайльда, в наших школах не проходят, зато они входят в обязательную программу изучения в западных и европейских университетах. Вне сомнения, Генри Джеймс куда более тонкий автор, чем Форстер, но обоих интересовали темы противопоставления наивности изощренному коварству, подавления свободы личности сложившейся иерархической системой общества, непрошибаемость которой подкреплена законами традиционной морали, частенько маскирующей ее полное отсутствие. Оба они сходились на том, что цивилизация не есть большое благо и во многом калечит своих детищ. Но это на поверхности, а где-то там, за слоями смыслов и метафор притаилось и то, о чем в приличном обществе было не принято, а так хотелось…
( много фотографий, спойлеров и легкого бреда )

...или прекрасная лошадь. Жаль, что ушла так рано и не случилось в ее судьбе великих фильмов и по-настоящему значимых режиссеров. Но одно только присутствие Ирины Метлицкой в кадре придавало особую магию происходящему на экране. Не люблю фильм "Куколка", однако монолог ее героини, молодой учительницы эпохи заката СССР, могу смотреть бесконечно.



Странно, но "аморальное поведение учительницы", вступившей в связь со старшеклассником (за кадром!) в конце 80-х возмутило и шокировало зрителей едва ли не больше, чем откровенные эротически игрища Натальи Негоды в вышедшей в том же году "Маленькой Вере". Справедливости ради, стальной голос Метлицкой, сменяющийся надтреснутыми интонациями в момент откровенного монолога перед классом и выразительно гаснущий свет в окне ее квартиры, когда туда приходит ученик, действительно производят впечатление куда более интимное, чем любая обнаженка.

Перлы персонажей «30 Rock» бесконечно радуют, вот и сегодня Дженна на вопрос случалось ли ей то и дело встречаться с одним и тем же человеком в самых неожиданных местах, ответила: «Судьба постоянно сталкивала меня с Майклом Дугласом, пока я не поняла, что это старушка из моего дома!» Вот! Я не один считаю, что он похож на старушку со скрипучим голосом!!! А в «Основном инстинкте» еще и на голого лягушонка Кермита! Правда, Кермит симпатичней.

Второй день подряд то и дело слушаю «Littlest Things» Аллен и это, кажется, у меня сезонное, потому что вспомнил, что прошлой весной было то же самое, но простая мысль узнать есть ли клип на эту песню пришла только сегодня. А клип восхитительный и смотреть его могу даже без звука! Но тут другая беда – как начинаю смотреть клип,сразу понимаю, что пришла пора начинать уже смотреть новый сезон Mad Men, а я ж так не смогу, там серий мало еще!


Ну а любовь к «Littlest Things» плавно перешла от любви к другой песни

«5150, Rue des Ormes» относится к тому типу малобюджетного триллера, который может понравится только при наличии каких-то особых нюансов, которые дороги персонально тебе, в противном случае такое кино может вызвать откровенную неприязнь. У меня с фильмом сложилось сразу по нескольким причинам – это и любовь к сюжетам, где активно обыгрывается тема клаустрофобии, и тема «как нормальный человек может переманьячить маньяка», еще это «снежный фильм», а я люблю снег в кино ну и плюс ко всему симпатия к исполнителю главной роли, молодому канадскому актеру Марку-Андре Грондену, который внешне довольно сильно напоминает Киану Ривза, но гораздо "теплее" и харизматичнее.

Ах да, еще это не просто триллер, а триллер канадский, что само по себе довольно любопытно. Понятно, что судить канадское кино по фильмам Атома Эгояна или Денни Аркана было бы ошибочно, но как-то так сложилось, что большая часть канадских фильмов производила впечатление чего-то слегка за гранью. И это не та степень перехода грани, когда на первый план выступает какая-то особая эксцентрика, нет, скорее речь о некоторой размытости границ, позволяющих четко отнести фильм к определенному жанру, при этом над всем витает дух некой странности, когда уже и не совсем понятно имеешь ли дело с северным глумом, или это знаменитый кленовый сироп на мозгах авторов фильмов сказывается. Как бы там ни было – мне это интересно!
«5150, Rue des Ormes» в равной степени можно принять как за образец малобюджетного трэша, в котором умудрились сняться очень хорошие актеры, так и за скромную попытку поиграть в арт-хаус, хотя если судить по названию, то авторов можно заподозрить в постмодерновых игрищах, ан нет – улица Вязов хоть и присутствует в названии, но со знаменитым циклом фильмов ужасов о Фредди Крюгере общего ничего нет, разве что кошмар как таковой, но со сновидениями он едва ли связан.

(...хотя "Алису в стране чудес" герои фильма читают регулярно)

( Read more... )

Андре Тешине снимает скромное и очень неброское кино, большинство его фильмов во время просмотра кажутся лишенными претензий на что бы то ни было и думаешь, что это просмотр ровно на один раз, после которого если и будешь возвращаться к творчеству режиссера, то лишь к фильму, который еще не видел. Однако, эта простота обманчива, а просмотр всегда оставляет определенное послевкусие, как хорошее вино. Невольно возвращаешься мысленно к тому, что еще вчера казалось всего лишь неплохо рассказанной историей, оценивая нюансы, которые бросаются в глаза не сразу, а проступают постепенно. Отсутствие взвинченности и приемов шоковой терапии заставляют воспринимать его на фоне многих других европейских режиссеров в качестве академичного рассказчика почти чеховских историй, но эта «академичность» ни в коем случае не является вялостью или беспомощностью, а умение рассказать историю, состоящую из множества мелких деталей и наблюдений, говорит о таланте, который лишь на первый взгляд может казаться неочевидным и ошибочно приниматься только за профессионализм. Особенность, на которую все же обращаешь внимание сразу – умение Тешине работать с актерами, а у него снимаются и звезды, со сложившимся имиджем, и начинающие актеры, для которых роль в его фильме может стать отличным трамплином в мир большого кино (яркий пример – Гаспар Улье, сыгравший в паре с Эммануэль Беар в драме «Заблудившиеся», или Элоди Буше в «Диких тростниках»). Случается, фильмы даже хороших режиссеров начинаешь смотреть не горя желанием из-за актеров, которые тебе не очень симпатичны, но с Тешине случай особый, потому что как бы не относился к актерам – у него они все равно будут другими, не похожими на себя в фильмах других режиссеров. Та же Катрин Денев в «Месте преступления» не производит впечатление ледяного монумента и даже не возникает мысль возможна ли в принципе ситуация, что бы такая женщина, как она, могла жить в маленьком городке и быть матерью-одиночкой – потому что у Тешине это не «Катрин Денев роли в матери одиночки», а мать одиночка, немного похожая на Катрин Денев, ее красота несколько «уставшая» и чуть стертая, а за холодноватым фасадом чувствуется тепло любящего сердца. А «Дикие тростники» - единственный фильм, в котором могу смотреть на Элоди Буше с симпатией, а не раздражением, потому что именно там ей удается быть «симпатичной девочкой, которая если и красится, то пока не очень умело», в отличии от множества других ролей, в которых она не естественна, а только пытается такой быть. Иными словами, слишком яркую красоту он умеет притушить, но не стирает полностью, вычурность трансформирует в легкую эксцентричность, а скрытое обаяние «высвечивает» в самом выгодном ракурсе. Его персонажи не горят и не пылают – они излучают свечение, мерцают загадочными огоньками, а пламя если и пылает, то изнутри. Видимо, именно эта манера «смягчения резкости» помогает в итоге добиться сильного эффекта, производимого поступками, которые герои его фильмов совершают в настоящем, или прошлом -мозаика складывается и образовавшийся рисунок способен ошарашить. Трудно, например, забыть впечатление от финала «Заблудившихся», в котором сбежавшая из оккупированного немцами Парижа героиня Беар узнает о прошлом своего юного спутника, пришедшего казалось бы из ниоткуда и исчезнувшего в никуда, но это «ниоткуда и в никуда» лишь видимость и открывшаяся правда о прошлом героя и о том, что с ним произошло в последствии, способны ранить сердце. Другое дело, пережить это открытие героине остается так же, как и многое другое в этой истории – молча. ( Read more... )

Первая ассоциация возникшая при посещении воронежского театра кукол – фильм «Не покидай» Леонида Нечаева, главный герой которого находит давно забытый сундук со старинными куклами, одна из которых оказывается его точной копией. В музее этого театра «свою» куклу я тоже нашел – школьник, за спиной которого строгая учительница. Это куклы к спектаклю по повести болгарского писателя Павла Вежинова «Озерный мальчик», которую теперь обязательно прочитаю! ( куклы и королевский стриптиз )

Весна пришла, да! В честь этого события на соседней крыше собрались коты и решили устроить «порно пати». Решили – устроили! ( детям до 16!!! )

Короткий отпуск – это все же не так плохо, как может показаться! Зная, что времени совсем мало, мобилизуешься и умудряешься за две недели сделать то, на что при ином раскладе могло бы и месяца не хватить! Вот и в этот раз тяга рвануть от работы подальше была столь велика и сильна, что «разбросало меня» от Египта до Израиля, с заездом в Палестину (в Вифлеем), а потом бросок-еще-бросок и здравствуй, Воронеж, в котором удалось снова посетить любимый камерный театр, а заодно впервые побывать в театре кукол!
А начиналось все в традиционном для меня стиле – сел не в тот поезд (встретились, как два одиночества, на вокзале поезда «Махачкала-Москва» и «Москва-Махачкала», в моем ли меланхолично-задумчивом настроении было разбираться который из них мой, вот и пришлось в итоге выходить «на ходу» к ужасу прводницы и полнейшему изумлению привокзальной публики, которую я развлек на пару минут своим балетным падеде с подножки уходящего прямиком в Махачкалу поезда), но в итоге кончилось все хорошо, ведь меня ждало солнце! И хотя первое впечатление от Египта было такое, словно я попал в фильм «Кин-дза-дза», а итальянцы (отель был ориентирован в первую очередь на них) оглушили своей болтливостью, уже вечером понял как же мне хорошо-тепло-радостно и вообще, как это может быть, что еще утром меня трясло от холода (минус 20), а вечером море, солнце и прочие приятности! Про самих арабов наслушался заранее как много плохого, так и много хорошего, у самого в итоге сложилось довольно приятное впечатление, во всяком случае в обаянии им не откажешь точно!
Времени было мало, поэтому с самого начала решил, что выбирая между поездкой в Каир и Израилем, выберу все же последнее, поскольку Каир никуда не денется, а вот с Израилем мало ли что еще может в дальнейшем быть! Просто так туда ехать дорого, а через Египет – вполне приемлемо. Однако, как не готовили меня морально, что пройти Израильскую границу довольно сложно, на деле все оказалось еще круче. Не знаю почему, но КПП с вооруженными автоматами калашникова арабами на территории Шарм-Эль-Шейха затрагивали сознание лишь по касательной, воспринимались скорее как часть некой декорации, не имеющей к реальности никакого отношения (и это интересная в общем-то деталь, пришел к выводу, что ощущение «безопасности» словно бы носишь по инерции с собой, не сразу понимая, что и автоматы и КПП не спроста, но не привыкнув ни к чему такому в собственной реальности, так и продолжаешь думать, что к тебе самому это отношения никакого иметь не может). А вот когда сопровождавший нас гид оставил нас на границе и наша экскурсионная группа начала свою одиссею по переходу «туда», неожиданно накрыло ощущение уязвимости и абсолютной чужеродности. Как правильно выразился мой друг, «это вам не вэлкам!». Объективно, нам повезло и процесс пересечения границы занял чуть менее 2-х часов (много наслышан о том, что иногда это может затянуться часов на 6), но даже я, зная, что не являюсь террористом, контрабандистом и т.д. , изрядно нервничал, когда мой новый загранпаспорт дважды «запищал» при проверке и его сверяли с чем-то там в базе данных, а потом моя сумка стала объектом подробного изучения на предмет оружия-наркотиков и еще немного и я сам бы поверил, что все это у меня есть. Потом на финальном этапе (а это было что-то около 3-х ночи) со мной беседовала заспанная израильская девушка (смесь плохого английского и тарабарского русского), я отвечал ей на таком же тарабарском языке и расстались мы с одинаковым выражением лица – «слава богу, это позади». У друга моего «собеседование» состоялось куда более интересное : немолодой прибалт, эмигрант само собой, интересовался где тот работает, а узнав, что журналистом, вопросил «надеюсь, не в партийной газете? Собираетесь ли потом писать что-то о поездке?» и получая ответы, делал вид, что сверяет их с базой данных и все время утвердительно качал головой. В общем, Кафка форева. Само собой, всему этому есть причины и безопасность прежде всего, но от подспудного чувства, что тебе не рады и тебя имеют в какой-то особо извращенной форме (расслабляющая музыка, зигзагообразные загородки, через которые бредешь и бредешь, а в итоге возвращаешься на то же место, только на 30-50 см в сторону) крепко оседает в голове.
Израиль нас встретил пасмурной погодой и сильным ветром, как выяснилось позже, это был самый холодный день в году, о чем нам за время экскурсий сообщали не единожды. Именно поэтому, когда в 6 утра нас, заспанных, пригревшихся в автобусе, который вез нас до Мертвого моря, разбудил бодрый голос гида, описывающего целительные свойства моря, грязи и в каком магазинчике можно приобрести чудо-косметику и лекарственные препараты, а потом распахнулась дверь автобуса и оттуда задул ледяной ветер, я понял, что не верю в чудеса и ни в какое Мертвое море не полезу, особенно в 6 утра и при температуре 8 градусов. Пока особо смелые накупывались, гулял по берегу моря, фотографировал и медленно, но верно просыпался!
( много-много-много фотографий! )